山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。全文翻译赏析
发布时间：2022-11-01 06:06:35作者：药师经在线网
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。全文翻译赏析
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。
[译文]远山萦绕着薄薄的白云，枯草连天一望无垠，城楼号角刚刚响过。
[出典]秦观《满庭芳》
注：
1、《满庭芳》秦观
山抹mǒ微云，天连衰草，画角声断谯qiáo门。暂停征棹zhào,聊共引离樽zūn.多少蓬莱lāi旧事，空回首、烟霭ǎi纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂。当此际，香囊náng暗解，罗带轻分。谩màn赢得，青楼薄幸xìng名存。此去何时见也？襟jīn袖上、空惹rě啼痕hén.伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
2、【注释】①谯门：城门。
②引：举。尊：酒杯。
③蓬莱旧事：男女爱情的往事。
④烟霭：指云雾。
⑤消魂：形容因悲伤或快乐到极点而心神恍惚不知所以的样子。
⑥谩：徒然。薄幸：薄情。
3、[参考译文]远山飘着淡云，天边连着衰草，城楼上号角声初停。让船再稍停片刻，我们一起畅饮饯别的酒。当初多少欢爱的往事让人留恋，如今回首四望，已是雾霭茫茫，无处寻踪影。夕阳西下，只见无数寒鸦急飞归巢，一弯流水环绕着孤村。
在那悲伤离别、令人黯然伤神的时刻，我默默地取下定情的香囊，她轻轻地解下罗带，这互换的信物暗示着我们永不变心。可叹我得到什么呀，只有那薄名留在了青楼。这一去何时才能再相见？我的胸襟和衣袖，沾满了泪痕。回头远望她所在的地方，已看不到高耸的城楼，只有一片迷蒙的灯火照耀着这即将消逝的黄昏。
4、秦观（公元1049-1100年），早年字太虚，后来因为敬佩后汉马少游的为人，改字少游，号淮海居士，北宋著名的婉约派词人，着有《淮海词》。他是天生的才子，少年才俊，文丽而思深，名盛一时。
秦观是一个情种，他细腻、纤弱，多情，忧郁，将离愁别恨抒写得缠绵凄伤，如同落花流水间传出的天簌之音，征服了无数读者的心。他的词深受柳永影响，但比柳永雅一些。
5、秦观一生失意，他的命运是与苏轼密切相关的。他才华横溢，但有才学的人不一定能出人头地。秦观两次科考均告落第，他心灰意冷，自暴自弃。这时，苏轼给了他很大的帮助，说他“有屈，宋才”.在苏轼的鼓励和力荐下，秦观再度应试，终于在三十六岁时金榜题名，中了进士。后来，秦观又与黄庭坚、晁补之、张耒经常出入苏轼门下，被称为“苏门四学士”,而在这四人中，苏轼又偏爱秦观，民间甚至流传着一个“苏小妹三难新郎”的故事，子虚乌有地编造出了一个聪慧美丽、才气过人的苏小妹，然后，又将秦少游变成了苏轼的妹夫。
相传苏小妹聪明过人，能诗善文，读书过目不忘，经、史、子、集无不通晓。秦少游对苏小妹仰慕已久，便择吉日去苏家求婚。苏小妹的父亲苏洵让秦少游写一篇文章，交女儿批阅。小妹在少游的文章上批道：“不与三苏同时，当是横行一世。”苏洵便将苏小妹许给了秦少游。
成亲这一夜月明如昼，少游在前厅饮罢酒来到洞房，不料房门紧闭。苏小妹传出话来，她出了三个题，少游必须答对后才能进洞房。第一题是和一首绝句，秦观略加思索，即取笔写就。第二题是猜谜，秦观并不费力，也猜中了。第三题是对对儿，上联是：“闭门推出窗前月”.
这对儿出得非常奇巧，秦观左思右想，也不得其解。苏东坡尚未睡下，他有心相助，看到庭中有一只花缸，盛着满满一缸清水，水中映着一轮皎洁的明月，便躲在阴影处，拣个小石子投向缸中，一缸清水刹时搅乱，水中明月散若碎银。秦观见状，茅塞顿开，脱口而出：“投石冲开水底天”.
秦观在苏轼的帮助下，通过了苏小妹的考核。不过虚构毕竟是虚构，只是寄寓了后人的美好愿望。现实中，秦观注定是个悲苦的人物。他出身贫寒，少年丧父，屡试不中，靠典衣、喝粥艰难度日。好不容易中了进士，入了仕，没过多少好日子，就因受苏轼牵连，被迫离开京城。此后，又屡遭贬逐，辗转各地。
6、秦观不像东坡那样豁达，他对人生的期望很高，对挫折和失败又缺乏足够的心理准备，仕途失意对他打击很大。他心中郁积着怨气，情绪低落，痛苦万分，在忧伤中苦苦度日。因此，秦观后期的词作大多抒发仕途失意的哀怨，字里行间浸透着忧伤和悲苦，蕴含着一种很深沉的失落和迷惘的伤感。这是一种在风雨摧残中流淌出的柔弱的凄美，读着让人流泪。
7、开头两句“山抹微云，天粘衰草”,描写秋天郊野的环境。山色是朦胧的，像是给抹上了一层薄薄的白云，郊野是空旷的，树木凋残，满地枯草，一望无际，这枯草像是跟天粘在一起了。这两句很受到一些词学批评家的称赞，认为“抹”字、“粘”字用得好。其实，用得好，无非写出了词人的主观感受，以为这客观景物如此黯淡而冷落，仿佛就是出自人为的安排，有意给山抹上了云，让天粘着了草。而“山抹微云”,则显示了词人在分别时内心的凄迷恍惚，“天粘衰草”,则显示了词人在分别时内心的空虚怅惘。词家多用这种以景写情的手法，秦观也写得不错。如果以为“抹”字、“粘”字就好得多么了不起，那就有些夸大其辞了。“粘”字，毛晋刻《淮海词》作“连”字。这倒不必就是明朝人忘改，因为南宋初年叶梦得的《避署录话》就引作“天粘衰草”.当然，“连”字不如“粘”字，“连”只是写天与草相接而已，而“粘”字则写出了仿佛来自人的意向，与“抹”字恰好相配。这两句写了环境，词人再用“画角声断樵门”来交代时间。画角，是装饰有彩绘的军中的号角。樵门就是樵楼。古代建造在城门上的高楼，用以了望敌情。樵楼上军中号角的声音都停止了，表示时间已晚。就是在这样的环境、时间里送别的。
8、暂停征棹，聊共引离尊“,是说暂时停下即将远去的船，离去的人与相送的人姑且共进几杯送别的酒。越是喝酒，越是思绪万千，难舍难分。”多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷“,就是提起往事，不堪回首，瞻望前途，心境茫然。”蓬莱旧事“,南宋胡仔的《苕溪渔隐丛话》引《艺苑雌黄》以为秦观客居会稽，住在蓬莱阁，在一次酒席上喜欢一个歌女，从此不能忘怀，因此写下这首《满庭芳》词。这说得太死，而且只在酒席上见过一面，也不会有”多少蓬莱旧事“,更不会有”聊共引离尊“的送别。蓬莱，仙人所居的仙岛。唐代多把与歌妓交往称作游仙，李商隐有诗说”刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重“,借蓬莱仙山指心爱的女子所居之处。所以这里的”多少蓬莱旧事“,即指秦观与这位前来送别的歌妓的无限欢爱的旧事。现在不得不分手，旧事便如梦如烟。”烟霭纷纷“是借黄昏时的烟雾表示”旧事“的迷茫，使人心烦意乱。”旧事“不堪回首，将来则不堪设想。
9、只这眼前景物，”斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村“,就足以使离人无限凄楚，隋炀帝有诗说：”寒鸦千万点，流水绕孤村“.秦观化用隋炀帝诗句，以斜阳表示日暮途远，以寒鸦回到巢里和孤村的人家闭门归宿反衬自己的外出漂流，寂寞孤单。这也是以景写情。晁补之说”斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村“三句，”虽不识字人，亦知是天生好言语也“.好在哪里呢？好就好在平淡自然，而使景物如画，景中有情。
上阕写离别的场面，下阕着重表现别离的感伤情绪。细致具体地刻画了一对情人难于割舍的离悲怨恨，描绘逼真，形象鲜明。
10、”销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。“这几句是写离别之时伤心得有如丧魂落魄。江淹的《别赋》说：”黯然销魂者，唯别而已矣。“香囊是古代男子佩带的盛香料的袋子，分别时解下来赠送对方留作纪念。”罗带轻分“,是说女子罗带上打的同心结，轻易地就给解开了，表示草草分别。苏轼曾举出这几句，说秦观学柳永写词。从写与歌妓交往、与歌妓离别，秦观的确与柳永有相同之处。底下秦观说自己”漫赢得、青楼薄幸名存“,就以妓女所居的青楼点出对方的身分，他自己也如同柳永那样沉迷青楼生活，以驱除仕途失意的牢骚苦闷。”赢得青楼薄幸名“,是杜牧的诗句，杜牧当年在扬州，也是过着这种生活，这种生活，不管出发点如何，包含着怎样的怨和怎样的愤，都是毫不足取的。自称对青楼”薄幸“,不得保持恩爱，顶多不过是寻求一个风尘中知己，精神上暂时取得安慰而已，而其实质，仍然属于封建士大夫的生活上的颓唐腐朽。这-类词今天之所以在文学史还要提到，一是由于它们在词的发展上有一定的影响，二是由于它们在艺术表现上有一定的成就。
11、到分别之后，”此去何何时见也，襟袖上，空惹啼痕“,下面仍回到写景上去，”伤情处，高城望断，灯火已黄昏“.分别之后，还是不住回头观望，”高城“本来是很显眼的，但已经看不见了，只见隐隐约约的黄昏中的无数灯火，言外之意是那”高城“中的依依不舍的人更是看不见了。这是不见于字面的深入一层的写法。所谓婉约，就指的表达的方式曲折婉转，表达的语言简约凝练。从秦观这首《满庭芳》，可以看出婉约派词的特点，而柳永虽也属于婉约词人，但他讲究铺叙渲染，放笔展开描写，秦观与他又有所不同。
12、对于秦观《满庭芳》词表现的青楼生活，我们不必去寻找其中有着多么了不起的价值，只需注意词人在艺术表现上的特色，也就可以了。词意吞吐含蓄，虚实兼顾，真实地刻画出离人的迷茫心境。据说苏轼曾因此戏呼秦观为”山抹微云君“.（原文地址http://www.literature.org.cn/Article.asp?ID=22436）
13、山抹微云，非写其高，写其远也。它与”天连衰草“,同是极目天涯的意思--这其实才是为了惜别伤怀的主旨，而摄其神理。懂了此理，也不妨直截就说极目天涯就是主旨。
然而，又须看他一个山被云遮，便勾勒出一片暮霭苍茫的境界；一个衰草连天，便点明了满地秋容惨淡的气象：整个情怀，皆由此八个字里而透发，而”弥漫“.
14、归鸦万点，流水孤村，真是说不出的美！调美，音美，境美，笔美。神驰情往，如入画中。后来才明白，词人此际心情十分痛苦，他不是死死刻画这一痛苦的心情，却将它写成了一种极美的境界，令人称奇叫绝。这大约就是我国大诗人大词人的灵心意性、绝艳惊才的道理了吧？
”‘斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村',虽不识字，亦知是好言语。“元人马致远的名曲《天净沙？秋思》：”枯藤老树昏鸦，小桥流水人家；古道西风瘦马。夕阳西下：断肠人在天涯“,人皆称赏不已，然实由秦词化出。
15、北宋中期的柳永与北宋后期的秦观都是婉约派词人，对柳永的《雨霖铃》（寒蝉凄切）、秦观的《满庭芳》（山抹微云），后人评价很高，认为是各自的代表作。两首词在内容上写男女别情凄切委婉，在形式上以景寓情，景真情亦真。
16、两词以离别、相思、柔情为情调，试以如下四个方面比较。
一写男女之情，”执手相看泪眼，竟无语凝噎。“纵有千言万语，说又有何用呢？离别的场面动人。”此去何时见也，襟袖上空惹啼痕“,写出那儿女情长，泪沾衣襟的场景。”男儿有泪不轻弹“,但这是男女之情，哪能无泪。
二写别后之情，”念去处、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔“,想到别后越离越远，脑里是一片迷茫。”多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。“大胆地想象，使感情升华，把无可奈何的离情加倍地表现出来。
三写凄苦之情，表现仕途失意后的内心痛苦。”今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月“,汴京城河两岸的柳枝，枝叶分离，早上寒冷的秋风和隐隐约约的半月，映衬出游子的伤痛。”斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村“,夕阳西下，万鸦归巢，孤独的山村，这种凄清黯淡的深秋晚景，烘托出”画角声“催促下一对情人分别的心境。
四写失落之情，表现游子漂泊在外、孤独无援的哀伤情怀。”此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说“,离别后即使有良辰美景也形同虚设；即使有千种恩爱也无法倾诉。”此处何时见也“,”伤情处，高城望断，灯火已黄昏，“写踏上征途，回望黄昏灯火中，伊人所居的高城还隐约可见，写出那种”人在旅途洒泪时“的失落感情。
以上分析可见，两词既有男女分别的柔情，也有游人羁旅行役的苦情，更隐寓词人仕途失落的悲凉感情。
《雨》开头三句：”寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。“蝉声凄切，叫得人心都寒了，深秋的傍晚，骤雨过后，京城郊外，遍地残枝败叶，一片狼藉。这三句以冷落的秋景衬托与恋人难舍难分的离情别绪。在这种环境下与情人饯别怎会有好的心绪，加上那”兰舟催发“,此时此地，此情此景，握手竟不能言语，只是相看泪眼，离愁的感情跃然纸上。
《满》开头三句：”山抹微云，天连衰草，画角声断谯门“,同样以秋景映衬别情，远山飘着云彩，黄草连到天边，城楼上守城的士兵吹响画角，呼唤进出城门的人赶快起程，远行的船停在那等待多情的男子喝下最后一杯离别酒，他们”香襄暗解，罗带轻分“,互赠信物，以物传情，请记住我这个薄情郎啊！
其次两词运用铺陈的手法，写景叙事抒情，一气呵成，层层深入，浑然一体。
《雨》词从”寒蝉“、”凄切“、”无绪“、”凝噎“,积聚下来的愁情，直到”杨柳“、”残月“,感情达到高潮。
《满》的描写细致生动，云是”抹“出来的，草”连“接天边，这是绘景；”声断“、”暂停“、”聊共“,这是叙事；”销魂。当此际“,这是抒情。整词的结构严谨。
另外，两词还有一个较为明显相同的特点，就是引入了其他艺术门类的表现手法，如绘画、音乐的手法。
《雨》词”杨柳岸、晓风残月“,近景是汴河，岸边的垂柳，那光秃秃的枝条在晨风吹拂下飘摇摆动，远景是天边那残缺不全的月亮，互相映衬，这是一幅动感十足风景画。
《满》词”山抹微云，天连衰草“,一个抹字，写山上的云彩，仿佛是一位丹青妙手，用彩笔轻描上去；一个连字，写出衰草茫茫；好象是画家用生辉的画笔把草与天连接起来。
两词的语言讲究音律，追求音乐美，大量地运用四字句，读起来朗朗上口，唱起来委婉动听，收到音乐节奏感好，温柔和谐的效果。（水芙蓉）
17、喜欢《满庭芳》，喜欢它的哀伤却不凄惨，喜欢它的作者”山抹微云秦学士“,喜欢他的纯情，他的忧郁，他的空灵，喜欢他与生俱来的文人气息。
[译文]远山萦绕着薄薄的白云，枯草连天一望无垠，城楼号角刚刚响过。
[出典]秦观《满庭芳》
注：
1、《满庭芳》秦观
山抹mǒ微云，天连衰草，画角声断谯qiáo门。暂停征棹zhào,聊共引离樽zūn.多少蓬莱lāi旧事，空回首、烟霭ǎi纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂。当此际，香囊náng暗解，罗带轻分。谩màn赢得，青楼薄幸xìng名存。此去何时见也？襟jīn袖上、空惹rě啼痕hén.伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
2、【注释】①谯门：城门。
②引：举。尊：酒杯。
③蓬莱旧事：男女爱情的往事。
④烟霭：指云雾。
⑤消魂：形容因悲伤或快乐到极点而心神恍惚不知所以的样子。
⑥谩：徒然。薄幸：薄情。
3、[参考译文]远山飘着淡云，天边连着衰草，城楼上号角声初停。让船再稍停片刻，我们一起畅饮饯别的酒。当初多少欢爱的往事让人留恋，如今回首四望，已是雾霭茫茫，无处寻踪影。夕阳西下，只见无数寒鸦急飞归巢，一弯流水环绕着孤村。
在那悲伤离别、令人黯然伤神的时刻，我默默地取下定情的香囊，她轻轻地解下罗带，这互换的信物暗示着我们永不变心。可叹我得到什么呀，只有那薄名留在了青楼。这一去何时才能再相见？我的胸襟和衣袖，沾满了泪痕。回头远望她所在的地方，已看不到高耸的城楼，只有一片迷蒙的灯火照耀着这即将消逝的黄昏。
4、秦观（公元1049-1100年），早年字太虚，后来因为敬佩后汉马少游的为人，改字少游，号淮海居士，北宋著名的婉约派词人，着有《淮海词》。他是天生的才子，少年才俊，文丽而思深，名盛一时。
秦观是一个情种，他细腻、纤弱，多情，忧郁，将离愁别恨抒写得缠绵凄伤，如同落花流水间传出的天簌之音，征服了无数读者的心。他的词深受柳永影响，但比柳永雅一些。
5、秦观一生失意，他的命运是与苏轼密切相关的。他才华横溢，但有才学的人不一定能出人头地。秦观两次科考均告落第，他心灰意冷，自暴自弃。这时，苏轼给了他很大的帮助，说他“有屈，宋才”.在苏轼的鼓励和力荐下，秦观再度应试，终于在三十六岁时金榜题名，中了进士。后来，秦观又与黄庭坚、晁补之、张耒经常出入苏轼门下，被称为“苏门四学士”,而在这四人中，苏轼又偏爱秦观，民间甚至流传着一个“苏小妹三难新郎”的故事，子虚乌有地编造出了一个聪慧美丽、才气过人的苏小妹，然后，又将秦少游变成了苏轼的妹夫。
相传苏小妹聪明过人，能诗善文，读书过目不忘，经、史、子、集无不通晓。秦少游对苏小妹仰慕已久，便择吉日去苏家求婚。苏小妹的父亲苏洵让秦少游写一篇文章，交女儿批阅。小妹在少游的文章上批道：“不与三苏同时，当是横行一世。”苏洵便将苏小妹许给了秦少游。
成亲这一夜月明如昼，少游在前厅饮罢酒来到洞房，不料房门紧闭。苏小妹传出话来，她出了三个题，少游必须答对后才能进洞房。第一题是和一首绝句，秦观略加思索，即取笔写就。第二题是猜谜，秦观并不费力，也猜中了。第三题是对对儿，上联是：“闭门推出窗前月”.
这对儿出得非常奇巧，秦观左思右想，也不得其解。苏东坡尚未睡下，他有心相助，看到庭中有一只花缸，盛着满满一缸清水，水中映着一轮皎洁的明月，便躲在阴影处，拣个小石子投向缸中，一缸清水刹时搅乱，水中明月散若碎银。秦观见状，茅塞顿开，脱口而出：“投石冲开水底天”.
秦观在苏轼的帮助下，通过了苏小妹的考核。不过虚构毕竟是虚构，只是寄寓了后人的美好愿望。现实中，秦观注定是个悲苦的人物。他出身贫寒，少年丧父，屡试不中，靠典衣、喝粥艰难度日。好不容易中了进士，入了仕，没过多少好日子，就因受苏轼牵连，被迫离开京城。此后，又屡遭贬逐，辗转各地。
6、秦观不像东坡那样豁达，他对人生的期望很高，对挫折和失败又缺乏足够的心理准备，仕途失意对他打击很大。他心中郁积着怨气，情绪低落，痛苦万分，在忧伤中苦苦度日。因此，秦观后期的词作大多抒发仕途失意的哀怨，字里行间浸透着忧伤和悲苦，蕴含着一种很深沉的失落和迷惘的伤感。这是一种在风雨摧残中流淌出的柔弱的凄美，读着让人流泪。
7、开头两句“山抹微云，天粘衰草”,描写秋天郊野的环境。山色是朦胧的，像是给抹上了一层薄薄的白云，郊野是空旷的，树木凋残，满地枯草，一望无际，这枯草像是跟天粘在一起了。这两句很受到一些词学批评家的称赞，认为“抹”字、“粘”字用得好。其实，用得好，无非写出了词人的主观感受，以为这客观景物如此黯淡而冷落，仿佛就是出自人为的安排，有意给山抹上了云，让天粘着了草。而“山抹微云”,则显示了词人在分别时内心的凄迷恍惚，“天粘衰草”,则显示了词人在分别时内心的空虚怅惘。词家多用这种以景写情的手法，秦观也写得不错。如果以为“抹”字、“粘”字就好得多么了不起，那就有些夸大其辞了。“粘”字，毛晋刻《淮海词》作“连”字。这倒不必就是明朝人忘改，因为南宋初年叶梦得的《避署录话》就引作“天粘衰草”.当然，“连”字不如“粘”字，“连”只是写天与草相接而已，而“粘”字则写出了仿佛来自人的意向，与“抹”字恰好相配。这两句写了环境，词人再用“画角声断樵门”来交代时间。画角，是装饰有彩绘的军中的号角。樵门就是樵楼。古代建造在城门上的高楼，用以了望敌情。樵楼上军中号角的声音都停止了，表示时间已晚。就是在这样的环境、时间里送别的。
8、暂停征棹，聊共引离尊“,是说暂时停下即将远去的船，离去的人与相送的人姑且共进几杯送别的酒。越是喝酒，越是思绪万千，难舍难分。”多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷“,就是提起往事，不堪回首，瞻望前途，心境茫然。”蓬莱旧事“,南宋胡仔的《苕溪渔隐丛话》引《艺苑雌黄》以为秦观客居会稽，住在蓬莱阁，在一次酒席上喜欢一个歌女，从此不能忘怀，因此写下这首《满庭芳》词。这说得太死，而且只在酒席上见过一面，也不会有”多少蓬莱旧事“,更不会有”聊共引离尊“的送别。蓬莱，仙人所居的仙岛。唐代多把与歌妓交往称作游仙，李商隐有诗说”刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重“,借蓬莱仙山指心爱的女子所居之处。所以这里的”多少蓬莱旧事“,即指秦观与这位前来送别的歌妓的无限欢爱的旧事。现在不得不分手，旧事便如梦如烟。”烟霭纷纷“是借黄昏时的烟雾表示”旧事“的迷茫，使人心烦意乱。”旧事“不堪回首，将来则不堪设想。
9、只这眼前景物，”斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村“,就足以使离人无限凄楚，隋炀帝有诗说：”寒鸦千万点，流水绕孤村“.秦观化用隋炀帝诗句，以斜阳表示日暮途远，以寒鸦回到巢里和孤村的人家闭门归宿反衬自己的外出漂流，寂寞孤单。这也是以景写情。晁补之说”斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村“三句，”虽不识字人，亦知是天生好言语也“.好在哪里呢？好就好在平淡自然，而使景物如画，景中有情。
上阕写离别的场面，下阕着重表现别离的感伤情绪。细致具体地刻画了一对情人难于割舍的离悲怨恨，描绘逼真，形象鲜明。
10、”销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。“这几句是写离别之时伤心得有如丧魂落魄。江淹的《别赋》说：”黯然销魂者，唯别而已矣。“香囊是古代男子佩带的盛香料的袋子，分别时解下来赠送对方留作纪念。”罗带轻分“,是说女子罗带上打的同心结，轻易地就给解开了，表示草草分别。苏轼曾举出这几句，说秦观学柳永写词。从写与歌妓交往、与歌妓离别，秦观的确与柳永有相同之处。底下秦观说自己”漫赢得、青楼薄幸名存“,就以妓女所居的青楼点出对方的身分，他自己也如同柳永那样沉迷青楼生活，以驱除仕途失意的牢骚苦闷。”赢得青楼薄幸名“,是杜牧的诗句，杜牧当年在扬州，也是过着这种生活，这种生活，不管出发点如何，包含着怎样的怨和怎样的愤，都是毫不足取的。自称对青楼”薄幸“,不得保持恩爱，顶多不过是寻求一个风尘中知己，精神上暂时取得安慰而已，而其实质，仍然属于封建士大夫的生活上的颓唐腐朽。这-类词今天之所以在文学史还要提到，一是由于它们在词的发展上有一定的影响，二是由于它们在艺术表现上有一定的成就。
11、到分别之后，”此去何何时见也，襟袖上，空惹啼痕“,下面仍回到写景上去，”伤情处，高城望断，灯火已黄昏“.分别之后，还是不住回头观望，”高城“本来是很显眼的，但已经看不见了，只见隐隐约约的黄昏中的无数灯火，言外之意是那”高城“中的依依不舍的人更是看不见了。这是不见于字面的深入一层的写法。所谓婉约，就指的表达的方式曲折婉转，表达的语言简约凝练。从秦观这首《满庭芳》，可以看出婉约派词的特点，而柳永虽也属于婉约词人，但他讲究铺叙渲染，放笔展开描写，秦观与他又有所不同。
12、对于秦观《满庭芳》词表现的青楼生活，我们不必去寻找其中有着多么了不起的价值，只需注意词人在艺术表现上的特色，也就可以了。词意吞吐含蓄，虚实兼顾，真实地刻画出离人的迷茫心境。据说苏轼曾因此戏呼秦观为”山抹微云君“.（原文地址http://www.literature.org.cn/Article.asp?ID=22436）
13、山抹微云，非写其高，写其远也。它与”天连衰草“,同是极目天涯的意思--这其实才是为了惜别伤怀的主旨，而摄其神理。懂了此理，也不妨直截就说极目天涯就是主旨。
然而，又须看他一个山被云遮，便勾勒出一片暮霭苍茫的境界；一个衰草连天，便点明了满地秋容惨淡的气象：整个情怀，皆由此八个字里而透发，而”弥漫“.
14、归鸦万点，流水孤村，真是说不出的美！调美，音美，境美，笔美。神驰情往，如入画中。后来才明白，词人此际心情十分痛苦，他不是死死刻画这一痛苦的心情，却将它写成了一种极美的境界，令人称奇叫绝。这大约就是我国大诗人大词人的灵心意性、绝艳惊才的道理了吧？
”‘斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村',虽不识字，亦知是好言语。“元人马致远的名曲《天净沙？秋思》：”枯藤老树昏鸦，小桥流水人家；古道西风瘦马。夕阳西下：断肠人在天涯“,人皆称赏不已，然实由秦词化出。
15、北宋中期的柳永与北宋后期的秦观都是婉约派词人，对柳永的《雨霖铃》（寒蝉凄切）、秦观的《满庭芳》（山抹微云），后人评价很高，认为是各自的代表作。两首词在内容上写男女别情凄切委婉，在形式上以景寓情，景真情亦真。
16、两词以离别、相思、柔情为情调，试以如下四个方面比较。
一写男女之情，”执手相看泪眼，竟无语凝噎。“纵有千言万语，说又有何用呢？离别的场面动人。”此去何时见也，襟袖上空惹啼痕“,写出那儿女情长，泪沾衣襟的场景。”男儿有泪不轻弹“,但这是男女之情，哪能无泪。
二写别后之情，”念去处、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔“,想到别后越离越远，脑里是一片迷茫。”多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。“大胆地想象，使感情升华，把无可奈何的离情加倍地表现出来。
三写凄苦之情，表现仕途失意后的内心痛苦。”今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月“,汴京城河两岸的柳枝，枝叶分离，早上寒冷的秋风和隐隐约约的半月，映衬出游子的伤痛。”斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村“,夕阳西下，万鸦归巢，孤独的山村，这种凄清黯淡的深秋晚景，烘托出”画角声“催促下一对情人分别的心境。
四写失落之情，表现游子漂泊在外、孤独无援的哀伤情怀。”此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说“,离别后即使有良辰美景也形同虚设；即使有千种恩爱也无法倾诉。”此处何时见也“,”伤情处，高城望断，灯火已黄昏，“写踏上征途，回望黄昏灯火中，伊人所居的高城还隐约可见，写出那种”人在旅途洒泪时“的失落感情。
以上分析可见，两词既有男女分别的柔情，也有游人羁旅行役的苦情，更隐寓词人仕途失落的悲凉感情。
《雨》开头三句：”寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。“蝉声凄切，叫得人心都寒了，深秋的傍晚，骤雨过后，京城郊外，遍地残枝败叶，一片狼藉。这三句以冷落的秋景衬托与恋人难舍难分的离情别绪。在这种环境下与情人饯别怎会有好的心绪，加上那”兰舟催发“,此时此地，此情此景，握手竟不能言语，只是相看泪眼，离愁的感情跃然纸上。
《满》开头三句：”山抹微云，天连衰草，画角声断谯门“,同样以秋景映衬别情，远山飘着云彩，黄草连到天边，城楼上守城的士兵吹响画角，呼唤进出城门的人赶快起程，远行的船停在那等待多情的男子喝下最后一杯离别酒，他们”香襄暗解，罗带轻分“,互赠信物，以物传情，请记住我这个薄情郎啊！
其次两词运用铺陈的手法，写景叙事抒情，一气呵成，层层深入，浑然一体。
《雨》词从”寒蝉“、”凄切“、”无绪“、”凝噎“,积聚下来的愁情，直到”杨柳“、”残月“,感情达到高潮。
《满》的描写细致生动，云是”抹“出来的，草”连“接天边，这是绘景；”声断“、”暂停“、”聊共“,这是叙事；”销魂。当此际“,这是抒情。整词的结构严谨。
另外，两词还有一个较为明显相同的特点，就是引入了其他艺术门类的表现手法，如绘画、音乐的手法。
《雨》词”杨柳岸、晓风残月“,近景是汴河，岸边的垂柳，那光秃秃的枝条在晨风吹拂下飘摇摆动，远景是天边那残缺不全的月亮，互相映衬，这是一幅动感十足风景画。
《满》词”山抹微云，天连衰草“,一个抹字，写山上的云彩，仿佛是一位丹青妙手，用彩笔轻描上去；一个连字，写出衰草茫茫；好象是画家用生辉的画笔把草与天连接起来。
两词的语言讲究音律，追求音乐美，大量地运用四字句，读起来朗朗上口，唱起来委婉动听，收到音乐节奏感好，温柔和谐的效果。（水芙蓉）
17、喜欢《满庭芳》，喜欢它的哀伤却不凄惨，喜欢它的作者”山抹微云秦学士“,喜欢他的纯情，他的忧郁，他的空灵，喜欢他与生俱来的文人气息。
